Статья посвящена анализу специфики и статусу мотива в тексте драмы. Автор полагает, что основной особенностью драматургического мотива становится игра антиномическими интенциями этоса и пафоса, которые обусловливают подвижность границ трагического и комического. На примере трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта» и комедии «Сон в летнюю ночь» показана взаимообратимость основных коннотатов драматического мотива при сходстве фабульных линий. Традиционная категория мимесиса в драме подчиняется закону принципиальной координации (термин Р. Авенариуса). В драме миры физических действий и психических состояний параллельны друг другу, но могут взаимно проецироваться на оси в той или иной точке, местоположение которой заранее определить невозможно.
1. Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991.
2. Шекспир У. Полн. собр. соч.: В 8 т. / Под ред. А. А. Смирнова, А. А. Аникста. М.: Искусство, 1958. Т. 3.
3. Леман Х.-Т. Постдраматический театр. М.: ABCdesign, 2013.
4. Чистюхин И. Н. О драме и драматургии. М.: Высш. шк., 2002.
5. Шатина Л. П. О поэтике драмы. Новосибирск, 2013.